就在不久之前，網路上Luxman愛好者的社群還在議論紛紛，因為Luxman的官網上一口氣停產了好幾款主要產品，讓人不由得擔心了起來。Luxman到底發生了什麼事？正當大家胡亂猜測之際，答案很快揭曉，原來Luxman是為了迎接即將到來的創立100週年大日子，所以重點產品全面翻新，關鍵技術也有重大突破。本篇評論的M-10X旗艦立體聲後級，就是Luxman迎接100週年的震撼第一彈。
與眾不同的企業文化
100年來，Luxman曾經盛極一時，1977年在大阪蓋起雄偉的總部大樓，公司餐廳甚至可以舉辦婚宴，豪華氣派可見一斑。當時Luxman的公司員工超過450人，海外銷售佔整體營業額80%，堪稱是日本Hi End音響廠家中，打入海外市場最成功的典範，即使今日，Luxman在歐美音響迷心目中依然保有崇高的品牌形象。放眼全球音響產業，再也沒有出現過單靠Hi End音響產品，就能達到如此龐大規模的音響公司。
▲全新M-10X後級的面板上除了電源開關之外，還有兩個小按鈕，Input可以切換RCA與XLR輸入，Display則可關閉UV表頭燈光。當切換到單聲道橋接狀態時，只有中間的表頭會運作。
進入1980年代，日本遭逢泡沫經濟危機，股價與房市瞬間崩盤。Luxman首當其衝，經營權幾度易手，不過即使如此，這家公司依然在大風大浪中撐了過來，始終沒有背棄Hi End音響的道路，也始終將研發自主權握在手中。
如今的Luxman，雖然規模不若當年，卻蛻變成一家穩紮穩打、充滿熱情與創新能力的中型Hi End音響公司。我曾經兩度赴日採訪Luxman原廠，深切感受到Luxman不同於其他日本Hi End音響公司的獨特企業文化。或許是公司出身日本關西的背景使然，我發現Luxman除了保有日本職人的嚴謹細膩精神，還散發著一份自由爽朗、勇於創新、靈活應變的態度。而這樣的風格，的確也反映在他們調校的音響重播之中，或許這就是Luxman得以擺脫所謂「日本聲」，而特別受到歐美音響迷認同與喜愛的原因。
最令我佩服的是，即使Luxman的全球訂單應接不暇，但是他們依然堅持所有產品日本製造，不因此而擴大生產規模或加快生產速度，寧願少接一些訂單，也要確保最高生產品質。
▲一般Hi-End音響產品總是刻意突顯造型的雄偉壯觀，但是Luxman M-10X卻反其道而行，前障板邊緣刻意內收，隱隱散發著典雅細緻的日本禪風，這種醞釀百年的優雅氣質，可不是一般歐美廠家所能輕易模仿的。
全新LIFES技術
將焦點鎖定本篇評測的全新M-10X旗艦後級，老實說，第一眼見到這款後級，你可能會覺得它與前代M-900u後級幾乎一樣，從機箱尺寸、外觀、重量，甚至規格數據都看不出差異。連自家總工程師長妻雅一也說，M10X與前代乍看差異的確不大。Luxman就是一間如此老實的公司，其實他們大可在「視覺」上多做一些改變，藉以營造新世代的形象，但是他們卻不如此做，而是將心力投入在更關鍵的核心技術的改良上。對於M-10X而言，最重大的升級就是獨家ODNF技術脫胎換骨進化為LIFES（Luxman Integrated Feedback Engine System）。
▲M-10X的整體內部架構看起來與前代差異不大，但是用料細節與核心技術卻有重大改革。
什麼是ODNF？什麼又是LIFES？這兩項技術都與負回授有關。在Hi End音響界，許多人對於負回授不以為然，認為這種線路會造成過多的高次諧波失真與相位失真。但事實上，任何音響線路都無法完全捨棄整體負回授，負回授也絕非萬惡之源，而是對放大線路有實質幫助的一項技術。用在音響線路上，不但可以大幅降失真，還能拓展頻寬，提升高頻表現，並且讓電路運作更為穩定。
負回授該如何運用？每位設計者的理念不同，有些廠家傾向重度使用，失真數據可以很漂亮，阻尼因數還能拉得特高，但是聲音表現卻不夠自然。有些人堅持將負回授降到最低，只是光靠這招，也未必就是好聲的萬靈丹。
最理想的狀態，是一方面保有負回授的優點，同時又不會破壞自然的重播表現。該如何辦到？Hi End音響界真正提出有效作法的廠家屈指可數，Luxman的ODNF則其中極少數具體有效的解決之道。
▲M-10X每聲道配備兩組放大線路，每組各使用四對全新挑選的功率晶體併聯推挽。
逼近零負回授完美狀態
ODNF的全名是Only Distortion Negative Feedback，白話的說，就是只有在輸出端偵測到失真時，才施加負回授予以消除。怎麼做到的？簡單的說，就是結合平衡差動線路與失真檢測線路達成這項任務。ODNF誕生於1999年，歷經20多年不斷微調，最後進化到4.0與最終的ODNF-u版本。依照編號解讀，應該是歷經了五代進化，不過我在Luxman原廠專訪總工程師長妻先生時，他給我看了內部資料，只見一張密密麻麻的表格上，詳細紀錄了ODNF的每一次進化軌跡，幕後付出的心力，完全不是一般人所能想像。
▲功率晶體採用厚銅片連接，線路中也採用了銅片提升散熱效率。
至於新世代LIFES技術，究其改良契機，主要原因有三：第一，ODNF歷經20年來不斷進化，已經到了改無可改的地步，線路上必須要有大幅度的翻新，才有可能進一步突破。第二，原本ODNF使用的元件有些已經停產，改採特性更好的新世代元件之後，整體線路必須隨之修正。第三，Luxman這次在研發過程中，導入了電腦模擬技術輔助設計，可以更精確的實驗不同線路架構，對於負回授與聲音特質之間的關係，也有更深入的掌握。
基於以上因素研發而來的LIFES線路，使用一對FET晶體建構差動線路偵測失真，輸入級與驅動級的恆流源與穩壓電路改採特性更好的元件，併聯元件的數量也大幅減少。最終成果是失真比ODNF降低一半，噪訊比大幅降低了3dB。
▲位居機箱中央的大型EI變壓器採用扁平純銅線繞製，峰值輸出可達2,500VA，足夠對抗難推的低阻抗喇叭。
怪力級驅動能力
我相信許多人看到前述M-10X的阻尼因數降低，一定認為它的驅動力不如前代。這裡我要告訴大家，事實剛好相反。關鍵之一在於M-10X的電源供應大幅升級。
先看電源變壓器。M-10X使用的EI變壓器先天就比一般環形變壓器有更好的抗磁飽和能力、更低的壓降，與更高的供電效率。M-10X的EI變壓器更採用扁平純銅線緊密繞製，將繞線密度提升到最高，容量達到1,250VA，瞬間輸出能力更一舉提升到2,500VA，大幅提升了對抗喇叭阻抗變化的能力。
▲M-10X使用了與日本電容大廠Chemicon合作開發的濾波電容，四顆合計總容量達80,000uF。
M-10X使用的四顆20,000uF濾波電容（總容量80,000uF）也是特別定製品，是與日本電容大廠Chemicon密切合作，經過不斷試作改良，所挑選而出聲音表現最好的製品，電容內部的用料與結構有所改良，能夠瞬間輸出更充沛的電能。值得注意的是，M-10X這次還採用了全新的二極體整流，而且線路貼近濾波電容，根據長妻先生的描述，這樣的設計也有效提升了供電能力，可以讓重播氣勢更強，音場更開闊，深度層次表現也更好。
▲M-10X使用的關鍵元件也全都是特別定製品，不但特性優異，而且耐用性大幅提升。
長妻先生在官網上一段影片中提到，在研發階段，他們用自家ES-1200電源處理器供電，ES-1200的輸出能力有1,200VA，供應一般擴大機綽綽有餘，沒想到接上M-10X，開機瞬間竟然就榨乾了ES-1200，讓它啟動保護線路！這是以往搭配使用前代後級所從來沒有出現過的狀況。長妻先生為此只好另外設計線路，讓M-10X的開機瞬間電流可以更和緩的提升，這才解決了這個狀況。這是M-10X具備「怪力」的證據之一。
▲背板左上方有兩個小開關，分別切換橋接狀態以及XLR平衡端子的接腳相位。超大型的喇叭端子，看起來就就讓人感到安心。
再看M-10X的放大線路。M-10X每聲道配備兩組放大線路，每組使用四對全新挑選的功率晶體併聯推挽，結合三級達靈頓電路，不但大幅提升電流輸出，也能更輕鬆的對抗低阻抗喇叭。M-10X在8歐姆負載時的輸出功率雖然「只有」150瓦，但是即使負載阻抗降低到1歐姆，M-10X的輸出功率依然可以瞬間倍增到1,200瓦，可見其電源供應與功率放大線路有多強悍！
如果你還嫌不夠，M-10X還可以切換為橋接單聲道狀態，此時8歐姆負載將可輸出真正的「橋接四倍」理論值600瓦，2歐姆負載輸出功率更高達2,400瓦，這樣的「怪力」，再一次證明M-10X的電源供應絕對貨真價實！
▲請注意線路板是沒有防銲漆的特殊透明材質，印刷電路全部是圓弧走線，如此講究的作法，我從來沒有在其他Hi End音響產品中見過。
12瓦以內是純A類
如果你不需要那麼大的功率呢？M-10X在輸出功率12瓦以內都是高偏壓純A類運作，將音質純淨度提升到極致。只要你的喇叭不是太難推，聆聽空間又不會大到誇張，在一般聆聽音量下，M-10X可以在最理想的純A類區間工作，遇到大動態樂段時，M-10X又具備怪力級的驅動力，實在沒得挑剔了啊！
除了上述主要線路之外，M-10X還有其他多到數不完升級項目，以下只列舉其中最主要的幾個項目：
第一，除了濾波電容之外，其他元件也都是全新挑選的特別定製品，大幅提升了穩定性與耐用性。
第二，除了採用厚銅條連接功率晶體與濾波電容，其他機內配線也全部更換，尤其是接地導線的挑選經過不斷試聽，對於聲音表現的影響顯著。
第三，功率輸出後端使用了具備低阻抗、大電流承受能力的四接腳併聯繼電器，並且與喇叭輸出端子直接連接，進一步降低輸出阻抗。
第四，RCA端子是銅合金車製的定製品，電源母座的結構也更強化，可以穩固的與粗壯的電源線連接。
第五，機箱採用loop-less結構，切斷外界共振傳導到機箱的路徑。同時也做了不感磁處理，避免機箱接地阻抗提升。
第六，使用成本昂貴的透明線路板，排除防銲漆的電介質干擾。印刷電路增厚到100μm，徹底圓弧走線，排除線路轉角的渦流效應。
▲精密的類比式功率表頭，可以隨著音樂起伏靈敏的擺動。
極度講究製造細節
寫到這裡，我要分享兩個我在日本Luxman工廠親眼見證的事實。第一，Luxman的每一塊線路板組裝完成之後，都必須送到品管部門進行手工檢查，只見作業員人手一支竹籤，仔細的指向線路板上的每一個銲點，逐一確認每一個銲點都穩固飽滿，沒有冷銲狀況。如此耗時費力的手工品管檢驗，我從沒在其他音響廠家見過。
▲RCA端子採用實心銅合金精密車製，可見Luxman對於細節的講究。
第二，Luxman機箱的每一顆螺絲扭力都經過試聽調校，都有特定數值。每天工廠開工的第一件事，就是測試調校每一把電動起子的扭力到最佳數值。建議用家不要隨便打開Luxman器材的機箱，螺絲的鎖緊扭力一旦跑掉，聲音可就偏離了長妻先生精心調校的最佳狀態了。
從以上兩個事實，你可以知道Luxman對於品質的要求有多高，對於製造細節與調音又是多麼講究。
▲四個腳墊採用實心鑄鐵打造，可以吸收箱體共振干擾。
細節豐富、柔軟悅耳
這次的試聽在台北統元音響進行，陳老闆選擇搭配了ELAC當家旗艦Concentro落地喇叭，加上Ayre K-5xeMP前級，用NAD C658當作串流訊源。Ayre的聲底我熟悉，知道那是清新無染之聲，不會對整套系統添加多餘染色。不過ELAC搭配Luxman可就是以往從未聽過的組合了。原本我以為整體重播會偏向ELAC精準解析的聲音風格，沒想到在M-10X的驅動下，竟然展現出截然不同的聲底走向。
▲這次試聽在統元音響地下室的大聆聽室中進行，這裡的空間聲響非常優異，低頻幾乎沒駐波。
先聽我熟悉的曾宇謙「Reverie」專輯，這張專輯是近距離錄音，原本我預期用ELAC喇叭重播會呈現出較為直接、犀利而較為硬質的小提琴質感，沒想到與M-10X搭配之後，呈現出柔軟、有厚度、略帶暖色自然的光澤感，同時又兼具穿透能量的小提琴音質，琴音完全不緊繃刺耳壓迫，但是卻能讓我強烈感受到曾宇謙所使用的那把1732年瓜奈里「Tarisio」名琴雄渾飽滿、能量充沛的特質。我用這張專輯測試過許多頂尖音響系統，心中一直期待聽到這樣的表現，沒想到這套系統竟然實現了我的願望。如果這是ELAC加上Luxman所融合而成的美聲，統元顯然是發掘了萬中選一的天仙配。我有信心，直接將這套組合帶回家，聲音絕對不會出錯。
▲試聽過程中也比較了新推出的Luxman L-509Z綜擴驅動ELAC Concentro S 509喇叭，除了寬鬆感不及M-10X，聲底走向與M-10X非常接近，驅動力也生猛彈跳，如果預算有限，L-509Z將是體驗新世代Luxman之聲的最佳選擇。
再聽Zimerman與小提琴家Kaja Danczowska合奏波蘭作曲家Karol Szymanowski的「羅珊之歌（Piesn Roksany）」，雖然與曾宇謙的「Reverie」一樣是鋼琴與小提琴合奏，錄音卻截然不同。極度纖細飄逸的小提琴線條，經過M-10X的重播，增添了適當的厚度與實體感，卻不損及琴音纖細微妙的美感。高音圓滑而不刺激，但是泛音延伸依然充足，細節與微動態也依然豐富，呈現出極度真實自然的樂器質感。顯然M-10X的圓潤悅耳音質，並不是靠壓抑高頻與抹去細節來達成。
逼近現場演奏的真實感
聽Lou Reed演唱的「Vanishing Act」，我發現M-10X並不是一味追求超高音質密度，而是適度的放鬆，呈現出密度適中的人聲中頻，Lou Reed的嗓音不會過度僵硬沉重，而是更為柔軟、更為靈活，也更為真實自然。
聽Tears for Fears樂團1989年專輯「The Seeds of Love」第二軌「Bad Man’s Song」，M-10X的擊鼓低頻也是較為軟質的，不過低頻顆粒的輪廓依然分明，音質依然保有適度的凝聚力，不會鬆散渾濁。擊鼓低頻形體龐大、量感充足、氣勢開闊。以往聆聽此曲，我總是只聽樂曲開頭的擊鼓樂段，不過這次我竟然忍不住聽完全曲，因為透過M-10X的重播，即使用大音量聆聽也絲毫不會毛糙刺耳。這種在不減損高頻延伸與細節解析的前提下，所展現極度順暢、自然、悅耳的聲底，完全就是我心目中最理想的音響重播典範。
再聽「Visions of Prokofiev」第一軌「羅蜜歐與朱麗葉：騎士之舞」，M-10X所表現的大鼓質感依然是軟質寬鬆的，形體特別龐大，但是卻不會崩潰散形，依然能呈現出清晰的低頻輪廓。不只如此，M-10X所呈現的弦樂齊奏也是大塊的擴散，不但層次清晰，而且音質綿密。這種自然擴散，開闊感絕佳的弦樂齊奏，是一般音響系統極難表現的特質，卻是重現真實現場演奏的關鍵，M-10X的重播是我所聽過最逼近演奏現場的極罕案例。
徹底展開音樂內蘊情感
最後，我一定要說波哥雷里奇在2022年推出的最新專輯「Chopin」。波哥對樂曲的詮釋自成一家，雖然特立獨行，但卻言之有物。以往我總是著迷於他自成一格的音樂世界，唯獨這張蕭邦怎麼也聽不慣，原本我歸咎於波哥這次太過於沉溺於自我的見解，直到這次聽到了M-10X的重播，我才恍然大悟，其實波哥並沒有走偏，只是一般音響系統無法完整解析出波哥灌注在每一個觸鍵中的音色變化與強弱起伏，只能讓人聽到如冰鑽一般冷冽的琴音與橫衝直撞的強奏。
M-10X的重播則完全不同，鋼琴觸鍵的厚度浮現了，音符與音符之間的連續性與旋律性浮現了，強弱、快慢之間的細微變化也完全展現。這時我才發現，原來波哥灌注在每一個觸鍵中的訊息量是如此巨大，一般音響根本難以完全展開，我們需要解析力更強、音質又更自然的音響，才能將這張專輯「解壓縮」，讓所有演奏細節與豐富情感完全拉伸展開。M-10X就像萬花筒一般，透過它的重播，我才發現蘊藏在這張專輯中的大千世界，原來如此炫麗燦爛，光彩動人。
▲M-10X在日本榮獲2022年Audio Excellence Award金賞最高榮譽肯定。
拿著樂譜試聽調校
這篇文章的最後篇幅，我要留給總工程師長妻雅一。他雖然不擅言詞，卻是我所見過最熱愛音樂的音響工程師。在Luxman日本總部，幾乎所有同事都知道他除了窩在實驗室裡研發音響之外，所有時間都花在聽音樂、逛唱片行與聽音樂會。我這次到統元試聽之後，看了一段Luxman官網上的影片，長妻先生在片中除了介紹M-10X的技術特點，也談到他的試聽調校過程。長妻先生說他這次聽了許多鋼琴錄音的高解析音樂檔，為了調校出真實無染的鋼琴重播表現，他不但試聽音樂，甚至拿出樂曲總譜，比對M-10X所展現的鋼琴演奏，是否能充分傳達樂譜上標註的感情符號。
他甚至深入觀察音樂家的演奏現場與Youtube影片，仔細研究不同鋼琴家的觸鍵技巧。他對於M-10X的要求，是必須忠實還原不同觸鍵方式所展現的不同音質與音色變化。這個要求的難度實在太高，但是M-10X真的辦到了！世界上有哪個音響設計者是拿著樂譜調校音響，對於音樂的鑽研又是如此深入的？除了長妻先生之外，恐怕找不到第二個人了。
獻給音樂的最高禮讚
看過這段影片，我才恍然大悟。原來長妻先生在試聽調校上投入了這麼大的心力，也難怪M-10X可以完全展開波哥灌注在「Chopin」專輯中小宇宙。長妻先生果然是我最敬佩的音響設計者，而他所設計的M-10X，顯然已經達到了Hi End音響無人可及的至高境界。它所展現的已經不只是音響性的解析力，更是徹底展開音樂內蘊情感的解析力。在我評論音響將近二十年的資歷中，我從沒聽過如此讓我感動的器材。
如果您熱愛音樂，請聽我一句話，將M-10X當作您音響旅程中的最高目標吧，它可以徹底重現音樂的完整面貌，可以讓我們感受到音樂最深層的情感。能擁有這樣的聲音，夫復何求！
焦點與建議：
焦點：
① 電源供應超級充沛，搭配每聲道16顆功率晶體併聯推挽，電流輸出能力強大，足夠對付低阻抗喇叭。
② 新世代LIFES技術，兼具負回授的優點，以及無負回授的聲音表現。
③ 線路與元件全部翻新，穩定性與耐用性大幅提升。
④ 寬鬆柔軟，順暢悅耳的聲音表現。
⑤ 強大的音樂解析能力，可以徹底展開最細微的強弱與速度變化。
建議：
搭配ELAC喇叭聲音令人驚艷，兼具解析力與自然順暢的音質表現，是值得推薦的組合方案。
